沈岩，1974年生，福建诏安人，号清流耕夫、三师堂主。幼承家教，3岁涂鸦，初学颜柳、芥子园，后转益多师，博采众长。其书法艺术，取法高古，积淀深厚，用笔洒脱，结体宽博，笔方势圆，苍劲豪放；其山水画作有宋人气度，元人风范，石涛笔趣，抱石情怀。1999年4月，中国美术家协会、中国书法家协会联合在中国美术馆举办《沈岩书画艺术伤口展》。2000年2月，应邀赴新加坡参加华族文化节，并举办了《中国沈岩书画展》和学术讲座。《源远流长图》、《问道图》被人民大会堂收藏。《龙潭图》被中央军委办公厅收藏。《大江行》被交通部收藏，500件伤口被国内外机构和友人珍藏。

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社会评价：

中国艺术研究院研究员郎绍君：

沈岩的书法作品，结体有碑意，姿韵不离贴风，放而能敛，遒劲潇洒。特别是《韩屋诗一首》，气势充盈，节奏连贯，笔力苍雄而不失蕴藉，堪称佳韵。

沈岩的山水，大体有两类：一类山重水复，丘壑繁密，笔墨从属于描绘，如《泉向松边落》（1993年）《坐看云起时》（1998年）《观瀑图》（1998年）《群山欲语》（1998年）等。另一类结景单纯，丘壑疏松，笔墨有很大的自由性，游弋在描绘与表现之间，如《杖黎图》（1997年）《墓归图》（1998年）《林泉高致》（1998年）《寒江独钓》（1998年）等。第一类作品近于全景式，相对经营，第二类作品多为截取式，相对随机。我喜欢第二类作品，因为它们更自然生动，也更具笔墨情趣。

沈岩的写意花鸟画，我仅见过《鱼尔图》和《春意正浓》，前者泼墨而兼笔笔线勾画，后者笔线勾画而略有泼墨，这两件作品的笔墨发挥和完整程度，胜过山水。为什么会这样？我想是画家有较好的笔性和扎实的行草功底——前者具先天性，后者是练出来的。

（《中国艺术》2004年第3期《谈沈岩的书画》）

《中国美术》主编徐恩存：

沈岩的山水画，取法高古，有着深厚的文化积淀，风格的苍劲浩逸表现出意蕴深广，艺术表现力具有直观性，又具隐喻性，几组简洁意象——山、水、云、树，常常令人想起古典艺术的重意会与性精灵动的境界；深究起来，画家笔下的山水，实是传统风神的重现，实是文化精神的形象化，在沈岩这里，山水画题材的创作因而是将现实之旅变为精神之途，将物质的空间化为心理样式的过程，进而凝定为中国文化精神源远流长的、灵动飘逸的精神境界。

沈岩笔下的山水以点、线为主，笔中有墨、墨中有笔，使之山水显示出苍润的笔墨特点，特别是他的线的干湿、出入变化体现线的造型、线的弹性及其凝练的、有虚实节奏的美感魅力，显出章法得体，笔墨味道自然微妙，而整体结构，墨、色对比，恰到好处，足以见出画家的笔墨修养与审美取向。

从水墨语言形式上看，沈岩的山水画，以对书法的体味与经验入画，借鉴改造古代山水画图式，更重笔情墨韵等视觉效果；从心理形式上看，沈岩一晚重从学养上把握笔墨、点线的意味，从文化传统的大局透视山水画图式的整体；在这种观照中，流动出生命形式情感节律，以长线、短皴、墨、色去表现山水意象，整体观之，却有逸笔洒脱、淋漓尽致之感；点、线、墨、色因而富有一种深沉、飘逸、空灵、流动的韵律之美。

沈岩书法，刚劲、柔韧、洒脱、有时八面出锋，笔笔在不经意间达到神形兼备，有时掺颜伴魏，有容乃大，使书风沉雄浑穆，开合爽朗谊放。

沈岩书法同绘画一样，以用笔洒脱、柔韧著称，结体宽博，笔方势园，而自成风格。

（《中国书画报》2000年1月27日《取法高古胸臆独抒——沈岩先生的书画艺术》）

上海师范大学教授黄若舟：

沈岩学书，强调“四先四后”，即先入贴，后出帖；先集古字，后非古字；先中锋用笔，后八面出锋；先经营有字处，后经营无字处。其做书，重功力，更重神采；重字内功夫，更重外功夫。做书时，意在笔先，一气呵成，不信笔涂鸦，也不边写边造型，无意为之而隹作常出。

沈岩作画，重传统而又有创新，他强调笔墨情趣，要求线条富有生命力，形体富有立体感、动感，而局活泼、空灵。他主张师古人，师造化，师能者，兼收并蓄，为我所用。他推崇石涛的“神韵”说，谓之“山川非我我非山，山我神遇即真山；笔墨非我我非墨，墨我神遇即真墨；自然非我我非然，然我神遇即真然”；这就是有所悟，又有所发挥也。

（《香港商报》1997年3月29日《书神采，画气韵——沈岩书画艺术小议》）

中国艺术研究院研究员刘晓路：

沈岩的山水画大都源自真实的武夷山，但又不完全是武夷山的写照，而是胸中的丘壑；他的笔墨出入郭熙、石涛、傅抱石、陆俨少等古今山水名家，但又不是他们的照搬和拼凑，而是融会贯通为自己的风格；他写古人画意，画出的是自己的情趣。

有人认为沈岩的山水画多源于石涛，而我认为他远溯宋人，深得宋人山水画理……。郭熙的这段话简直把他的山水画写活了。它既有宋人山水气度，又有现代的精神。

（《中国文化报》1999年4月15日《泉向松边落，云从岫外归》）

福建师范大学教授朱以撒：

沈岩喜爱苍劲、谊放、流畅的书法，便有意识地选择王羲之、怀素、王铎草书，同时又以魏书中的苍劲笔触作骨架，进行了有益的尝试。其用笔以中锋为主，以侧锋为辅，端庄中不乏险峻，跃动中又不飘忽。他还吸取了绘画中的构图原理，使得作品结婚夸张而不过分，变形而又自然。几年来的不懈努力，使他脱颖而出，逐渐形成了自己苍劲浩逸的风格。

（《沈岩及其书法艺术》）